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李旻原 - 里昂二大
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李旻原现任上海戏剧学院副教授，任教于戏文系、表演系、复旦大学通识教育。同时运用大戏剧观从事舞台演出艺术创作，并长期为企业和教育机构开设培训课程。

2016年，因为编导作品《开放夫妻》，李旻原一剧成名。作品对舞台布景、演员调度和观众互动的设计独具匠心，内容发人深省，大获好评。而这之前，他只是一个从法国毕业不久、寂寂无名的戏剧老师。

今年初，他的最新作品、前期呼声很高的《野兽派太太》一经上映，却呈现了极端的两极评价，喜欢的观众表示“是一次很有趣的观剧体验”，不喜欢的观众评论“先锋不是不知所云的遮羞布”。
李旻原对此倒看得很开。对他来说，每部作品都有对自己设定的挑战——完成了，就达到了自我超越。
他说，做戏剧要有自己的精神。他的精神是——游戏和真诚。

和戏剧的缘分

李旻原和戏剧的缘分开始于高二。从戏剧社的业余演员到入围台湾地区大学生最佳导演奖，他只用了不到三年。这让他倍受鼓舞，“好像找到了自己可以做一辈子的事”。
一开始，他加入学校的戏剧社当演员。很快，他就不满足于低频的社团活动，转而去校外的专业社团学习，演员、行政、舞美、灯光、剧本……几乎把所有“工种”都做了个遍。也正因为这样的经历，他发现了戏剧的无穷乐趣，有了出国学习戏剧的梦想。
综合了教学质量和留学费用的考量，最终他选择去法国留学，并一路读到了博士。在法国的这段时光，戏剧真正地融入了他的生命，他们再也分不开了。
李旻原在里昂二大就读的是表演艺术专业——Arts du spectacle。和国内在本科阶段就把戏剧细分为表演、舞美、导演、戏文等专业不同，法国的课程设置更加宽泛，舞台（戏剧和舞蹈）对应的是图像（电影和摄影），一个表演艺术人才可以是多项技能兼备的，这和他在剧团的实践经历也是契合的。留学期间，他以跟剧团的形式连续参加了五届阿维尼翁戏剧节，每次持续一个多月的时间，白天上街贴海报发宣传，下午进剧场准备演出，晚上演出结束后清场、和剧团的朋友们喝东西聊天，半夜再回宿舍睡觉……他戏称自己是 「l'homme à tout faire」，哪里需要他都可以顶上，这为他之后的教书和导演工作打下了坚实的基础。

用戏剧生活

对李旻原来说，戏剧不仅仅是一个专业、一份工作，而是一种生活意识。他不自觉地就把“戏剧感”融入了自己的生活。
“用戏剧生活”曾数次帮助他走出人生的低谷。
读博的第二年，他一度陷入自我怀疑，对读书萌生退意。
“那时我快30岁了，原来的同学成家的成家、晋升的晋升，而我却还在自费读一个还要好几年才毕业的文科博士。说好听点是博士，难听点什么都不是。整个人很消沉，想要放弃读博。戏剧里，一个人物的命运转折总有个契机，我想，放弃读博这件事也应该需要一个理由。”
没过多久，这个「理由」就出现了。里昂灯节那晚，许久未出门的他决定出去透口气，正巧遇到一个申请到奖学金的同学，并得知这项奖学金马上要开放新一年的申请。于是，他把“申请不到奖学金”作为“放弃的理由”。他打起精神，花了一个月时间用心整理了自己的履历和对戏剧表演的思考。提交材料的那一刻，他觉得自己尽力了，心理负担也随之放下了。
生活就是这样充满戏剧性。没想到，他竟然申请成功了。“那一刻我有点懵，没想到真能申请上。”这笔奖学金相当丰厚，解决了他“没赚钱”的心魔，于是继续安心留在法国读书。
另一次低谷，是父亲的过世。
父亲不仅是李旻原至深的亲人，还是如人生导师般的存在。“爸爸他没读过什么书，我能念到博士，他其实很高兴。但是他一直教导我，学历比不上做人。” 父亲的离世对李旻原打击极大，但他意识到不能这样放任自己痛苦下去，便开始用“做戏剧”的方法自我疗愈。
“我想象自己抽离出来，以戏剧的方式看待‘李旻原’这个人物，他的经历、际遇以及可能的未来，检视他的优缺点。慢慢地，就好像没那么痛苦。”
李旻原说，人生如戏，死亡即是落幕时。他希望那一刻回顾一生，自己有帮助过别人，就不会感到后悔。

「游戏」和「真诚」

“我有自己认同的、坚持的戏剧理念，也希望帮助到同道中人。” 李旻原说，身边不止一个人说他适合当老师，也正是受了朋友和老师们的鼓舞，他放弃了其他工作机会，致力于戏剧教育。
他说，做戏剧、做艺术要有自己的精神。他的精神是——游戏和真诚。
戏剧一定不是刻板的，要有“游戏精神”，玩一玩就会产生创造力。
在法国留学期间，除了读书和戏剧节，他还参加了地方棒球队，并尝试过多领域的翻译工作。棒球是他从小就喜欢的运动。到了法国，本来他对是否能继续这个爱好产生过疑虑，没想到凭借自身实力成功加入法国地区球队，还一路打到全国联赛，被队友们赞为“棒球场上的法国人”。业余时间，他接过不同领域的翻译工作，卖过医疗器材，也参加过世界杯甜点大赛。他说，戏剧就是要看到人生百态，多体验才能多领悟。
这也是他对“文化”的看法。
“大家都认同法国的文化很强，究竟什么是文化？我认为，文化是看待万事万物的方法。我在博士的学习过程中发现，很多著名的艺术家、导演并不说他们怎么做戏剧、怎么解读剧本、这一些「术」的东西，而更多地阐述他们的哲学观和生命观，我也随之阅读了一些印度哲学、中国的老庄等等。这些知识输入不一定有立竿见影的效果，但对学艺术很重要。文化输出的确需要通过技术，但一定不止于技术。西方很多艺术大师都不止掌握一种技术，比如毕加索不仅会绘画，还会雕塑、舞美等等。当你想要说话的时候，就能找到一个管道。重要的是，是否有话可说。”
没有工作的时候，李旻原喜欢走走逛逛，东看西看，和不同的人接触，照顾女儿也是一项重要的“生活内容”。他把这一切看做是生命经验的拓展。他不希望自己成为“自大的艺术家”，因为每个人都有独特的生命想法。做戏剧要听不同领域的人去说，这是他的“真诚”观。
现在，除了日常的教学工作，他正开始构思将于11月底演出的新作品，还策划着两起戏剧教育的项目——为秦皇岛香格里拉酒店和上海话剧中心设计针对青少年的「戏剧夏令营」。“戏剧不应该仅局限在演出里。” 怎么把戏剧观多元运用，是李旻原接下来的思考方向。
“目前国内的戏剧受德国和波兰影响比较大，我很想要宣传法国的戏剧观点——mise en scène——戏剧是在一个场域里创造、布置和发挥的，是一项综合艺术，可以结合绘画、舞蹈、音乐等等，有很大的发展空间。我希望通过自己的努力，让大家看到戏剧更多的可能性。”

 

留法校友会 X 李旻原 

Q 留法经历给你带来的最大收获是什么？
A 活在当下。我觉得这也是很多留法的人身上传递出来的特质，更追求精神层面的享受，比起美国的那种外放更加内敛，对生活有种顺其自然的自如感。就像法国人喜欢说C’est la vie。看尽了人生，所以应该怎样让它走向美好？

 

Q 艺术和商业冲突吗？
A 不冲突啊，做艺术的人也要吃饭（笑）。怎么把商业和艺术更好地结合，需要不断探索，对我也是一种能力的突破。认识商业，认识陌生，接受不喜欢，这就是好玩的地方。

 

Q 对想要去法国学习戏剧的同学有什么建议？
A 我觉得主要有两点，一个是法语要有基础，B2是需要的；另一个要提前去接触一些戏剧相关的项目，动机信里要有内容可写。法国大学是宽进严出，如果想去，就尽快着手准备。我也遇到过学生问我这样的问题，担心法语难学什么的，我对她说，你真的想去的话，法语绝对不是你的阻碍。

 

Q 学习戏剧专业好找工作吗？
A 这个问题我不直接回答，因为千人千面，但我分享一个自己的经历，或许能提供一些思路。在法国，我曾经2次去做世界杯甜点大赛的翻译。博士论文提交以后，我回台湾看父母一段时间，又接了2个翻译的兼职，是带法国记者寻觅台湾美食。同时我在帮一个朋友筹备开设画廊。后来我接到一个工作机会，是帮助开设和运营一个画廊&美食的艺术空间。不过最终我还是选择了做回戏剧本行。我想说的是，各行各业都有找不到工作的人。一个打果子的人，只能找打果子的工作吗？如果他能把果子运用在餐点上，就可能成为厨师；如果他会摆盘，就可以做摆盘设计。就业是怎么用你所学，而不是只学有用的。不抱着那么功利的心态，遇到机会就把握住，或许能看到不一样的风景。